老片子修复师:静默的光影“补”手

2019-05-15 07:53 北京青年报

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几年前,李冉看记载片《我在故宫修文物》时,冲动之余颇有共鸣。因为,她的工作与其有异曲同工之处——在片子频道修复老片子。天天,她和她的修复团队一帧一帧地给那些有毁伤的老片子拭去岁月斑驳,进行美颜驻容,除了技巧之外,比拼的也是那样一份耐力与逝世守。

修复老片本是一个默默无闻的行当,但从事这一工作7年的高等工程师李冉没想到团队忽然被推到了世人面前。本来,片子频道五一时代播出的“修复老片子”的专题节目吸引了外界的眼光,李冉和同事们的勤奋奉献被不雅众们纷纷点赞。

片子频道总编室主任董瑞峰介绍,今朝,类似片子频道这种老片修复的专业人员,在全国范围内也只有几百人。他们长年在幕后修片子的时光,有的都超出了拍一部片子的时光。

5月10日,北京青年报记者探访了位于CCTV6片子频道二楼技巧部的老片修复工作现场。记者发明,这个付与经典影像以极新生命的工作空间并不是很大年夜,甚至稍有狭促,为了遮光,窗帘紧闭。

李冉地点的修复团队一共五小我:除她之外,还有两位85后、两位90后。天天,他们就专一于几台设备之间,日复一日地紧盯屏幕,做着老片子修复工作。

在2007年到2019年之间,这个团队已经修复了千余部影片。这些年青人的“好手仁心”让受伤的片子无缺如初。当流畅的画面从不雅众的面前如梦境一般滑过时,人们不会心识到,那些色彩和光亮曾经被一帧一帧地注目和守护过。

一个原则

以旧修旧、恢答复复兴貌

岁月流逝,老片子愈显名贵。

因为2012年CCTV6标清转高清播出,高清频道播出须要大年夜量的高清片源贮备,有很多胶片问题在标清版上还不是特别明显,在高清版上就被放大年夜了。修复工作变得刻不容缓,2007年,片子频道初次展开潦攀老片子修复工作。

老影片的修答复复兴则听起来也与古建和文物保护相通,李冉说: “以旧修旧、恢答复复兴貌,是我们的根本诉求。我们尽力恢复影片原有的本真样子,而不是在画面长进行二度创作,不会把画面色调调剂得太过鲜艳、抢眼等。”

也是以,李冉认为片子修复弗成能完全依附计算机主动辨认修复,人工必弗成少:“电脑毕竟不懂艺术,当计算机主动修复划痕时,假如后面有一个门框,或者前景之中有一根天线,机械就有可能把门框和天线算作瑕疵主动处理,会造成缺点辨认。所以,最后照样须要人工把关。跟着科技的成长,往后有可能AI会助力片子修复,晋升修复效力和后果。”

两种方法

“物理修复”和“数字修复”

老片子都是用胶片拍摄和存档的,可谓是脆弱娇嫩,对保存的温度湿度前提请求极高,一点点尘土也会影响画面质量,更别提应用欠妥造成的巨大年夜毁伤。所以,老片子广泛是伤痕累累,常见的问题有:脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。

老片子的修复分为“物理修复”和“数字修复”:物理修复就是修答复复兴始胶片,“数字修复”则借助计算机图像修复技巧。将胶片转为磁带后,再存储为序列帧文件,就可以借助计算机进行数字化修复了,这也是片子频道今朝的老片修复方法。

李冉介绍说,从修复的工艺和效力来说,数字修复听上去似乎比物理修复简单,但要让坐在高清屏幕前的不雅众有舒适的不雅影享受,修复工序也十分繁琐过细。

三道工序

粗修、精修和校色

修复片子的流程是如何的?李冉介绍,起重要提前一个月以上的时光,根据频道排片和技审入库信息筛选出那些须要修复的片源,根据不合的问题来进行修复。

修复也有几重境界,最初级的是修复脏点、通俗划痕等,碰到细碎的划痕、持续多帧雷同地位的毁伤就麻烦一些,更高层次的则是调色。片子在拍摄的时刻都是异常讲究的,须要光影之间的调和来表达出导演的创作意图。对调色的修复,就须要修复人员对影片的艺术性有必定的懂得和把握,恢复色彩美感,尽量让影片的“语汇”丰富展示。

5人的修复团队,天天日夕两个班,以达到人歇而机械不歇。每部影片平日经由粗修、精修和校色,个中核心的精修环节,须要将一部片子按二十分钟分段,一小我负责一段,逐帧逐点居心过细地修复。碰到异常复杂的问题,几小我还会进行“会诊”,提出个综合修复看法。按照法度榜样,修复时起首进行粗修,预处理一部分画面问题,然后再精修,人工手动逐帧修复视频图像。

片子修复之后,会有技审师长教师再把关,从不雅众的角度来核阅一部修复片子的音频画面是否合格,有时刻会把漏掉之处进行“返工”。每当看到电视里播出的片子画面是本身介入修复的,李冉心里照样很有成就感、很高兴。

四个前提

要具备

耐烦、细心、义务心和匠心

片子修复是个要“沉得住”的工作。李冉介绍,今朝都是视频范畴、对图形图像有必定常识贮备的相干专业人员,一般在“师傅”的传授下,三个月能控制根本功,但须要6个月阁下才能更娴熟。

李冉认为,这项工作起首须要耐烦和细心,因为修复工作异常繁琐、工作量巨大年夜——一部90分钟的影片,约为12万到14万帧,对于每一帧都要细细核阅的修复者来说,这个工作量可谓浩大年夜。李冉告诉记者:“假如碰到修复难度很大年夜的影片,一小我一天的时光,也只能修复二三十秒。一般难度的话,每人天天也只能修复4-5分钟。”其次,修复者还须要有义务心,一部影片修复到什么程度与所消费的时光、付出的精力成正比;第三,这项工作更须要工匠之心,修复影片就像一件艺术品一样,同样须要恬澹安静、精雕细琢。

李冉笑说,就她小我而言,开端做这份工作时,也确切有些“坐不住”,但慢慢地也能沉浸个中了。

因为须要长时光地伏案工作,团队小伙伴们的颈椎、腰椎等不免都出了问题,并且,他们的用眼强度相昔时夜,修复四十分钟后就要稍微歇息一下,不然眼睛过于疲惫。然而7年的修复工作下来,李冉的眼睛对于画面质量变得越来越敏感和抉剔。

在修复工作中,李冉和同事们所观赏到的片子之美、感触感染到的胶片的丰富层次,则是别的一份“厚礼”。李冉时常会叹服经典影片拍得真好,让她在心生敬畏。她欲望能把片子修复得无缺如初,让更多的不雅众可以或许享受到老片子的不朽魅力。

幕后花絮

胶片不是越老越难修 《甲方乙方》划伤严重

李冉介绍说,今朝团队修复的最老的片子是1947年的《太太万岁》,修复过程很有挑衅。然则,这并不料味着岁首儿越老的影片越难修,像1997年的《甲方乙方》修复难度也很大年夜,因为它的胶片划伤特别严重,很多画面中心地位都邑长时光持续出现一个划痕,异常影响不雅看后果。然则,这个划痕长短典范性的划痕,而是一个带有几个小弯度的划伤,用惯例的直道划痕对象修复后果并不睬想,须要一帧一帧地摸索参数来测验测验修复,并且前后帧也没法借鉴修复,只能一点点靠工夫磨出来。

还有一些动作片的难度也很大年夜,例如1994年的《斩虎屠龙》——这部影片本来画面毁伤就十分严重,集中了多种画面问题,再加上动感太强,不仅有很多斗殴场景,还有很多落叶、雪地里的情节,画面中落叶和雪花密布,背景复杂和须要被修复的脏点融在一路,修复起来真的是须要火眼金睛。

李冉说:“外人可能认为画面破坏特别多的影片最难修。然则,对我们工作人员而言,那种七零八碎、似有若无,你能感到到纰谬劲然则一会儿又捉摸不到的琐碎问题,擦鲱棘手的。” 比如,1995年出品的《小醉拳》斗殴场景也比较多,然则这部影片比较难修复的部分是因为个中似有若无的模糊的斑点,特别虚,持续播放时可以或许看到,单帧停下来寻找时又找不着。

一帧一帧地修复片子,看似逝世板,然则,也有乐趣。比如,会发明片子中的穿帮镜头,李冉笑说在修复一些喷鼻港老的武打片时,会发明开端明明是女演员,可是有的镜头却忽然变了“男身”,本来其替身演员是个男的,这会在同事之间成为“幕后花絮”,给大年夜家日常逝世板的工作供给一些乐趣;还有的时刻,他们会发明片中还有威亚的陈迹,这时刻,他们就会替“剧组”静静擦去。

义务编辑:陈莉(QC0002)

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